Персональный сайт - Моей сестре! / À ma soeur! (2001)

Моей сестре! / À ma soeur! (2001)

Название: Моей сестре! / Толстушка
Оригинальное название: À ma soeur! / Fat girl
Год выхода: 2001
Жанр: драма
Режиссер: Катрин Брейя
В ролях: Анаис Ребу, Роксана Мескида, Либеро Де Риенцо, Арсинэ Ханджян, Ромен Гупиль, Лаура Бетти, Альбер Гольдберг, Одетт Барриере, Энн Маттийссе, Пьер Ренверсо

О фильме:
Лето, море, каникулы, родители, первая любовь. Анаис и ее старшая сестра Елена ни в чем не похожи друг на друга. Анаис — пухленькая и умненькая. Елена дьявольски красива в свои 15 лет. Это возраст первого сексуального опыта. Анаис постигает эти азы, наблюдая за сестрой...

Каннский кинофестиваль, 2001 год
Победитель (1):
Премия французской культуры французскому кинематографисту года (Катрин Брейя)

Берлинский кинофестиваль, 2001 год
Победитель (1):
Премия Манфреда Зальгебера
Номинации (1):
Золотой Медведь
!Фильм предназначен взрослому зрителю!

Страна: Франция, Италия
Студия: arte France Cinéma, Canal+ [fr], CB (Catherine Breillat) Films
Продолжительность: 01:26:37
Перевод: Авторский (одноголосый) Владимир Штейн

Утка Мандаринка рецензии

«Как же отвратительно быть девственницей…» Элена и Анаис — родные сестры. Они растут во французской семье среднего класса. На летний отдых они приехали вместе с родителями. Их отец «отпуск не любит больше, чем своих сотрудников», мать — домохозяйка. Младшая сестра — Анаис стремится во всем подражать старшей: в магазине выбирает те же платья, перенимает жестикуляцию и фразы, манеру общения.

Наблюдает за навыками сестры в общении с мужчинами, которые потом проговаривает, репетируя с лестницей или лежаком у бассейна. Сестры одновременно похожи и различны, одновременно любят и ненавидят друг друга. «Будь мы более похожи — не смогли бы понять кто из нас кто.» Элене нет еще и 16-ти лет, поэтому родители никуда не отпускают ее одну.

Она вынуждена «таскать» с собой 13-тилетнюю Анаис повсюду. На одной одной из прогулок Элена знакомится с итальянцем Фернандо, который старше нее лет на пять. Они не могут видеться без присутствия Анаис, поэтому все делают в ее обществе. Сестры живут в одной комнате, поэтому пока Анаис лежа лицом к стене делает вид, что спит, Элена познает первый сексуальный опыт с Фернандо. Вроде бы сестры дружны.

Они вместе смеются, поддерживают и защищают друг друга. Но внутри ненавидят друг друга. Старшая считает младшую отвратной ("Она опять нажирается! Мне даже есть перехотелось!»), а младшая, в свою очередь, завидует и вместе с тем ненавидит старшую. Когда Элена лишается девственности, Анаис плачет, чувствуя зависть. Фильм стоит посмотреть хотя бы как работу Катрин Брейя, выступившей как сценарист и режиссер. Роксан Мескида, исполнительница роли Элены, сыграла в еще одном фильме Катрин — «Тайная любовница» (2007).

beauty1985

Печально! Европейское кино бывает порой очень нестандартное. За это я его и люблю. Но иногда, просмотренный фильм из данной категории вызывает лишь отрицательную реакцию. Возьмем, к примеру, данное творение французского режиссера в лице Катрин Брейя. Это женское кино и как предполагалось получилось довольно эмоциональное произведение, жаль только не в ту сторону!

Знаете, иногда хочется от души прореветься болея за любимого персонажа, увидеть замечательную концовку и под впечатлением пойти спать. Но в этой ленте я не нашла ни того, ни другого, ни третьего! Хотя финал, что и говорить, оправдал себя! О морали фильма не стоит вообще говорить, так как в принципе ее тут нет. Ни тебе хэппи энда, ни поучительной стороны, что большая редкость среди фильмов подобной направленности!

А ведь на самом деле, после просмотра я задалась вопросами: «А что я вынесла из этого фильма для себя? То что быть полной это ужасно? Или может то, что не стоит ночевать в машине посреди неизвестности? А может то, что никакой любви со стороны своих близких ты не получишь, если съешь еще один лишний эклер?». Да, это действительно не стандартное кино! С одной стороны уж слишком преувеличено, а с другой чересчур реалистично!

Возможно режиссер Катрин Брейя как раз таки и хотела показать нам подобный дисбаланс, порой возникающий в семьях. И ведь на самом деле, наблюдая за поведением старшей сестры Анаис, Еленой, возникает ощущение, что никакой сестринской любви в помине не существуют, не говоря уже о материнской. Да, Анаис не очень привлекательна, да порой она кажется совсем не умной на фоне красавицы сестры. Но зачем же показывать одни лишь недостатки?

В фильме совершенно не раскрыт ее внутренний мир! Чувственная сторона фильма завуалирована пошлыми выходками старшей сестры. Елена влюблена лишь в себя. По сути, я бы не назвала этот персонаж глубоким. Она сравнима с той же Еленой, только Троянской, которая ради телесных утех шла по головам невинных людей. Возможно плачевный конец здесь был неизбежен. Сосуществование столь «разношерстных» созданий практически невозможно, по крайней мере в рамках данного кино. Исходя из общего впечатления от просмотра я подвела итог. Фильм запоминающийся, но его совсем не хочется запоминать! Вот такой вот парадокс. Ну не хватает в нем душевности, все уж совсем плохо и беспросветно! Моя оценка 5 из 10

muratich рецензии

Мораль фильма «За мою сестру» Фильм оставляет хорошее впечатление, но немного ставит в тупик вопрос о морали фильма. Зачем фильм был снят, что хотели сказать этим фильмом. Я думаю следующее. Фильм снят «реально», без всякого голливудского пафоса. Хотели показать реальные ценности семьи среднего класса. Есть красавица и есть толстушка — что в принципе в обществе уже является запретной темой, хотя в жизни все так и есть.

Люди превозносят красоту, хотят ее, а от некрасивого и безобразного отворачиваются. Указывание пальцем на некрасивых является неполиткорректным поведением. Это очередная ложь общества, замалчивание. Этим замалчиванием пораждается не только и не столько корректное поведение сколько большая ложь. А лицемерие пораждается тем, что «толстушкам» и другим людям с внешностью далекой от идеала внушается, что внешность это не главное а нужно упорно заниматься, быть добрыми и т. д.

В фильме же показна реальность о том, что красивую сестру хотят, а толстушку не любят ни парни ни даже ее родители — она отщепенец. Я не говорю, что некрасивые не люди, но вешать лапшу им на уши не надо, реальность надо видеть такой какая она есть, а не такой какой ее хотят представить им. Показана еще абсурдность жизни. В фильме не ведется моральных разговором как это делается в «голливудских» фильмах и слава Богу.

Над некоторыми голливудскими драмами смеятся охота, из-за того, что в них зрителям преподносят готовые моральные выводы, обычно предсказуемые и политкорректные :) В этом же фильме зритель сам должен разобраться. Концовка фильма показывает абсурдность жизни. Люди думают, особенно люди среднего класса, что благодаря деньгам, будут жить чуть ли не вечно, что прежде чем умрут они подготовятся к смерти, сыграют для этого приличиствующую событию драму.

Никто не стал спрашивать для чего ты жил, зачем — тюк и все. Это пугает. Живешь живешь, о чем-то мечтаешь, думаешь что у твоей жизни есть какой-то смысл, что ты особенный и не расчитываешь на такой бесмысленный конец. Авторы фильма правильно сделали, чтобы зритель не испытавал к толстушке симпатии. Реальность такова какая она есть, а человек часто пытается ее приукрасить наделить нужным ему смыслом. Этот фильм позволяет воспринять жизнь в приближенной реальности.

Hloya

Девочка и секс

У Катрин Брейя всегда была репутация эпатажного и скандального режиссера. Как было замечено под эту планку подгоняют как правило тех, кто поставил своей целью кинематографическое исследование сексуальной стороны жизни гомо сапиенсов. Хотя, как опять-таки было подмечено, рано или поздно, то, что на экране вызывало живейшее неприятие публики, становилось классикой. Тинто Брасс уже обеспечил себе место на кинематографическом Олимпе, Залман Кинг — классом пониже — тем не менее вписал свое имя скрипучим пером в золотую книгу мирового кинематографа, Пол Верхувен попал «в яблочко» со своим «Основным инстинктом».

Мужской взгляд на эротику и эротизм несомненно многим подарил минуты наслаждения, но так и не ответил на вопрос: а что же кроется за женской сексуальностью? Тяжкий труд объяснить это взяла на себя Катрин Брейя, чьи работы (и не только в кино, но и в литературе) неизменно попадали в категорию «до 16 не рекомендуется». Взорвав ханжеское сообщество откровенными сценами «Романса», на следующий год она выпустила в свет «Моей сестре», рассмотрев под микроскопом всех призраков нашего подросткового прошлого. Нашего. Женского.

Две сестрички — Елена и Анаис (соответственно 15 и 12 лет от роду) — проводят каникулы с семьей в замшелом курортном городишке. Арендованный особняк, ноль развлечений… Как результат бурление молодой крови, «серьезные» разговоры о сексе, первом опыте любви и смерти. Елена стремится к чувственному познанию, для нее первый сексуальный опыт видится только в категориях «любить», «желать», «продолжительные отношения». Анаис напротив стойко придерживается мысли об исключительно технической стороне дела, а после акта соития мужская особь может идти на…

И это двенадцатилетняя девочка! Что в общем-то понятно — Анаис толстая, вечно жующая дурнушка, которую родители приставили к оформившейся и созревшей Елене в качестве невольного соглядатая. В итоге Анаис все-таки оказывается вуайеристом как только Елена начинает крутить роман с итальянским студентом-старшекурсником. Анаис, наблюдая за любовниками из-под одеяла, проходит все стадии первого любовного опыта сестры: начиная от тонких попыток соблазнения, настойчивого соблазнения, через разнообразные виды секса (кроме «главного») и к окончательной сдачи всех бастионов. Анаис учится. Вот только чему?

Попытки поставить между работами Катрин Брейя и порнографией знак равенства потерпят крах, хотя натурализм некоторых сцен и может у кого-то вызвать спазмы ниже пояса. И режиссер и камера в визуальном плане очень аккуратно обращаются с предоставленным им телесным материалом, ни разу не переступая нравственных границ. Ну или почти ни разу. Что замечательно — некоторые сцены сняты такими длинными планами, при более чем пятиминутном отсутствии монтажных швов, что поневоле сам оказываешь под одеялом рядом с Анаис и наблюдаешь исподтишка за Еленой и Фернандо. Брейя виртуозно балансирует на грани дозволенного и недозволенного: как только вам кажется что еще чуть-чуть и ваши глаза увидят «непотребное», камера ловко уходит в сторону, сосредотачиваясь на переживаниях Анаис, ее отвращении и одновременно интересе к собственному телу, ревности к сестре, познании собственной сексуальности. Мизансцены, выстраиваемые на этих чувствах и комплексах Анаис просто великолепны — пустынные пляжи, уродливый коряжный лес, большегрузые фуры, подпирающие маленькую дамскую машинку… Кто сказал, что внутренний мир и жизнь девочки-подростка легки и незамысловаты? Это ад, господа…

Но не стоит обманчиво воспринимать фильм как эротическую мелодрамку о двух соплюшках в период блуждания гормонов. Катрин Брейя с цинизмом паталогоанатома препарирует кадр за кадром пресловутые механизмы женской сексуальности, безжалостно потроша все то, что составляет основу девичьих грез, подросткового либидо и страхов юности. Брейя практически насильно заставляет свою Анаис взрослеть, во второй части фильма делая резкий поворот к драме с налетом саспенса и оглушая абсолютно неожиданной трэшевой концовкой.

Девчонки играют абсолютно здорово и адекватно прописанным им ролям. Елена (Роксана Мескида) — на первый взгляд раскрепощенная и безбашенная девица в нужный момент умело по-девственному зажимается и ее сомнения «терять иль не терять» почти физически ощущаются по эту сторону экрана. С другой стороны от Анаис (Анаис Ребу) — неловкого существа с отвисшим брюшком — в конце фильма, несмотря на присущую юности угловатость и мерзость ситуации, практически отстреливает сексуальностью famme fatale.

Что хорошо или плохо в фильме судить тяжело, потому что все зависит от остроты угла вашего зрения. Авторское кино вообще трудно поддается структурному анализу, в отличии от мейнстрима. Этот фильм определенно не понравится тем, кто:

- считает, что о сексе говорить с экрана неприлично;
- никогда не испытывал первого и последующего сексуальных влечений;
- считает, что первый секс должен быть только по любви;
- считает образцово-показательным фильмом на тему женского либидо «50 оттенков серого»;
- считает, что такие фильмы — это скучно.

Понравится же фильм довольно узкому кругу зрителей. Причины, пожалуй, лежат во-первых в специфичности избранной темы, во-вторых — в вялотекучести (на первый взгляд) повествования. Знатоки же оценят сценографию, операторскую работу и дотошность режиссера и сценариста Брейя, избравшей в качестве орудия своих исследований киноязык антиэротики.

Кстати, за подтверждением намерений Катрин Брейя далеко ходить и не придется. В фильме имеется чудная сцена, где девочки смотрят телевизор, в котором сама Брейя (если не ошибаюсь) в интервью журналисту рассказывает как, что, с помощью чего и самое главное для каких целей она снимает свои работы.
9 из 10